天气微凉已入冬，蒙恬精笔明月中。

三更有梦书当枕，丹青墨韵中国风。

　　细雨霏霏，伴随着一股寒流，今年的冬天到了。

　　冬天是冷的，安静的；也是梦幻的，洁白的。

　　冬天蕴含着无穷的韵味，孕育给人以思考、拼搏和对未来的期待。

　　冬天的冰雪，冬天的雨雾，曾给无数文人雅客带来激情与灵感。

　　在每个人心中，冬天都呈现着千姿百态的美，呈现着一个艺术的境界。

　　什么是艺术的境界

　　艺术的境界，是从大自然的和谐中汲取灵感，妙造天趣，营造一个超越而又传神的境界。

　　如陆游在《闲居自述》中曾经感慨：“花若解语还多事，石不能言最可人”。

　　诗人把花与石拿来比较，更加倾心后者，想必是经历了跌宕起伏的一生之后，看破了姹紫嫣红、花团锦簇的世相繁华。

　　石虽不能言，却带给了你我另一番思索和享受。

　　再者，中国的山水画源远流长，表现了丰富多彩的自然风光，体现了中国人的美意识。

　　我们喜欢欣赏中国的山水画，赏心悦目，为之怡情，为之陶冶，可达到情绪的放松，心灵的正合，简言之：“畅神”。

　　（南朝宋山水画家宗炳，他晚年行动不便，终日面对山水画，“卧以游之”，沉醉于山水自然中，谓之“畅神”。）

　　如何欣赏山水画

欣赏山水画，要如古人所云：“品其味，会其意，明其志”。

　　黄宾虹说：“江山本似画，内美静中参”。

　　内美，就是气氛、气质、气息、气势、气韵，包括笔墨精神，当然更指合乎规律，伦理道德和潜移默化的教育意义。

　　毓灵山水 42x73cm 2017 李春作品

《毓秀山水》

——李长风

怪岩顶覆三冬雪，老树皮呈一夏青。

叠瀑共传遗世响，孤舟独钓半潭腥。

新篱足界三秋利，旧舍堪藏十载名。

最喜苍山飞细雨，一鱼一酒想平生。

　　浅释李春之山水画《毓灵山水》

　　近处山石累累、草阁茅屋，古树杂木前后穿插，俯仰峥嵘，曲尽其态。

　　远处山峦叠嶂，飞瀑流连，林木华滋，尽显山景之美。

　　纵观整个画面，作品构图雅致，运笔明洁秀润，神清气爽，气韵浓韵。

　　作品“笔到意到心到”，情境交融，生动自然。

　　1

　　苍茫深秀的意象

　　此图山峰貌似散乱，其实峰势、走势、山脉都是相连接的，并能将山的主脉隐藏其中。

　　山行以主次、大小、高低、开合的不同构成了一个统一连续的空间幻觉。

　　似有千石万石，但山体围绕着整体山脉的走势而布局，呈现出一种“S”形的扭曲状蜿蜒而下，至于画面下方水泊处而止。

　　山体曲折但不柔弱，动荡但内涵着坚强。

　　然后再通过零石、山体的枝杈分形延伸开去，汇流泉、纳草木，结成一个精气内敛但又极为苍茫深秀的气象。

毓灵山水 局部

　　2

　　明暗透视的奇异感

　　清人王石谷曰：“画有明暗，如鸟双翼，不可偏废。明暗兼到，神气乃生。”

　　此画在表现手法上，皴写结合，山石瀑布均采用了明暗透视处理手法。

　　在山水画中，丘壑山体若做到亮处有黑、黑处透光、黑白相生、阴阳并行，便可使画面意境更为清幽宁静、脱离尘俗的气息。

　　李春的这幅《毓秀山水》，整个山体主龙脉的明暗光感、层次处理非常清晰。

　　时疏时淡、变换不定的光以产生一种迷离变化的奇异感。

　　你看，这山峦笼罩在神秘的光影下，岚气氤氲让人目眩神迷、亦幻亦真。

　　作品远离了自然物象的限制，增添了画面的视觉欣赏价值。

毓灵山水 局部

　　3

　　“一唱三叹”的雄气

　　从画面左边看起，山势奇秀，一层层地向着右边的天际堆积、延伸，脉络连结成一种优美的曲线。

　　李春对山脉的处理极为用心精彩，从容洒脱，宛如一首抑扬回还的曲子，清脆婉转又内涵着磅礴伟岸的雄气，令人一唱三叹。

毓灵山水 局部

　　4

　　丰茂强盛的林木

　　山前，几株松林杂木浓密掩映，枝干造型千姿百态，嵌于多层次的山川丘壑之中，有意加强了山谷深邃的程度，给人以威武不屈的强盛感。

　　山石和林木，被作者处理成一种相互扭滚的姿态。

　　岩石的立体感、树木的空间感都刻画得生动微妙。

　　画中这些线与线的堆叠、面与面的咬合、面与线的相互扭曲、交叠、穿梭，在视觉呈现上表现出了极度的丰富感。

毓灵山水 局部

　　5

　　基脚深厚的经意之为

　　在作品下方，山石的坡脚正好面临湖水。

　　这一片湖水，细密水纹之袅娜之清淡，渔翁之悠闲自得的逍遥，全然体现出画者的经心经意之为。

　　水石相生、相透，水的造型如同咬定青山一般，显得画面的基脚非常深厚。

　　可见，这是画家在创作时内心世界的丰富情感及欲望的表现。

《毓灵山水》

——许流华

烟波云水橹声幽，谁画岭南好个秋？

雁影愁心千虑解，鱼书蝶梦万山收。

情痴今夕吟风月，笑忆旧年咏好逑。

铮友蓬莱闲笛步，追帆沧海意悠悠。

　　李春的这幅《毓灵山水》，是以“古意”的指导思想的绘画，具有宋画的风格。

　　其表现了山壑水边悠闲的意态，寄托的是隐逸的思想。

　　此作品，意境幽雅清丽，用笔设色纯熟工整，注重诗意化的造境和写意化、书法化在绘画中的调和和融洽。

　　作者创作时“凝神静气”、“神与心会”，将自己的所见所闻所思所感都付诸于笔端，浑厚苍秀寄幽情，绘成了一件耐人寻味的艺术精品。